映画『A DOCUMENTARY FILM OF LOSTAGE
-ひかりのまち、わたしたちの-』公開記念、LOSTAGEインタビュー
LOSTAGE五味岳久の『奈良からの手紙』【番外編】

公開後の反響

拓人　今までLOSTAGEのことは知らなくて、映画きっかけで知ってくれた人が結構、僕のお店（Kore Kara）に来てくれました。普段ライブハウスは行ってないやろうなみたいな感じの年上の人とか。そういう反響はありました。

岳久　どういう感覚で映画観たんかな？　映画になるぐらいやったらちょっと観てみようかな、みたいな感じ？

拓人　それもやし、うちに飲みに来てくれてる常連さんも、ライブには来てないけど、映画になるんやったら観に行こうかみたいな感じで観てくれて。

岳久　映画館の方がライブハウスよりは敷居が低いかもな。どんなバンドなのかなってなったら、映画館の方が行きやすいかもしれない。価格帯とかもさ。

拓人　あと、映画では岩ちゃんが結構しゃべってる。

岩城　しゃべってるっていうか、あれはしゃべったところを編集してる。

岳久　「岩城さんがしゃべってる姿が見れた。すごいレアなものが見れた」みたいな感想をよく見かけますけどね。

岩城　そうなんや。極力、感想とか見ないようにしてるんですけどね。

岳久　岩城さんってこんな感じなんやって、すごい評価されてる感じの。

岩城　評価されてる？　なんてことはないでしょ。

拓人　でも意外と俺らが思ってた岩ちゃんのポジションと、みんなが思ってたポジションは違うっぽいわ。メンバー抜けた時に岩ちゃんが「大丈夫っしょ」みたいなことを言ってるところとか。バンドを知らん人が見たら、岩城さんがおったから続けているのかみたいな。まあ、よう言うてるけどな。

岩城　それはそうかも。だってもうあの時はバンドを辞めようとしてたやん。休止か、辞めるかみたいな。

拓人　バンドっていうかLOSTAGEはもう無理やろなって。

岳久　どうやったら辞めれるのか今でも考えてるけど。みんなあんまり気づいてないと思うけど、俺はずっとあるからね。これってどうやって終わるんやろ、みたいなことをうっすら。

拓人　バイト辞めるときと一緒で、代わりに誰かを立てるとか。

岳久　ボーカルとベースやってて、レーベルもやってるやつを代わりに入れれるの無理やんって。

拓人　俺の方が辞めやすいかもしれない。

岩城　確かに、若い時のインタビューでは、メンバーが抜けたらもうこの名前での活動は終わるみたいな言い方はしてましたけど、今は全く逆で、代わりに誰かできる人がおったらその人を入れて続ける。バンドとして残して、中の人が入れ替わっていくみたいな。

岳久　それで息子を斡旋しようとしてる。世襲制みたいな感じで。映画の中で岩ちゃんの息子が代わりに叩くシーンがあるんですけど、僕の娘も今、ベースの練習とかしてるんで。

岩城　あの時、ライブで息子に叩かしてさ、これやったら俺、いつでも辞めれるなみたいなのを確認した。

岳久　ビートに張りが出てな(笑)。細胞が入れ替わるみたいな感じで。最終的に、LOSTAGEは全部違う人がやってる。

拓人　まあ、血も繋がってなくてもいいですけど、やりたい人が集まってやるっていうのはいいと思う。

岳久　多分LOSTAGEというものにそこまで執着がないっていう。今日もさっきスタジオに入ってたんですけど、昔に比べてスタジオも入りにくくなって。だから、やれるペースでやって。ありがたいことにライブも誘ってもらっているけど、何とかやりくりしなあかんみたいなことはあんまないかもしれないですね。

拓人　確かにどんどん誘われるから、ライブやってますけど、あんまり誘われなかったら、そんなに活動してへんのちゃうかな。


働き方・労働観

――働き方も注目されています。

岳久　働き方に関してはメンバーで話す場はあまりないか。それぞれ違う仕事をしているので。

拓人　やっぱりお金、対価をもらってライブなり、音源なりは作ってるから、対価に見合ういいものを作るというのはありますね。それは昔より今の方が意識しながらやるようになってます。昔はお金もらえたらラッキーぐらいの感じでやってましたけど、今はお金もらってるから、ちゃんとやらなきゃとか。な？

岩城　そこまで考えてないかも。やり方はそんな変わらん。10代、20代のころと。俺の場合は、バンドに仕事感みたいなものを出したら多分、続けられんへんのちゃうかな。自分が出したい音を維持するために必要最低限は稼ぎたいけど、そこまで仕事っていう感じじゃない。優先順位は一番上ですけど、お金に執着してやってる感じではないです。

拓人　僕は自分で店をやりだしてから、自分の作ったものに値段をつけることがすごく難しいというか、どのくらいの価値になるのか決めることがすごく難しいなと思って。その辺は自分が音楽を作ってる時も同じで。店を始めてから、お客さんとか、対価を払ってくれた人にそれ以上の何かを返したいと考えるようになりました。

岳久　僕の場合は結構、バンド自体が半分仕事というか、二人とはちょっと違う。二人は別の仕事をやりながらって感じですけど、僕はもう中に入り込んでもうてるんで、もしかしたら働き方の感覚は違うかもしれないですけど、ただ、副業みたいな感じで、たとえばデザインをやるとか、この店（THROAT RECORDS）を運営するとか、バリエーションとして自分が売り物にできるものはいっぱい持ってた方がいいなと思います。今、いろんな企業が副業を推していたりするじゃないですか。いろんなところで働けるという感じは、自分の中で腑に落ちるというか、昔からそっちの方がいいと思うんです。やれることが多い方がいいし、そういう感覚で働いてます。


奈良からの発信

――奈良の音楽シーンを盛り上げるとか、そういう思いは？

岳久　いや、あるんですけどね。あるけどな、むずいよな、やっぱ。Age Factoryが頑張っているとか、岡崎体育――あいつは奈良じゃないし、東京に行ったけど、ネバーランドから巣立っていったみたいな。そういうのもあったし、いろんな人が出てきて、頑張ってはいると思うんですけど、地元に根付いたシーンがあるんかって言われたら、その感覚はあんまりないかもしれない。それぞれがそれぞれの持ち場でやってるだけみたいな感じなので。今、それをもうちょっと地元に還元できるようなサイクルを作れたらいいなって思ってるんですけど、それが何なのかが分からないんですよね。たとえばライブハウスを入れ物にして、地元のカルチャーが作れたらいいなとか思うんですけど、難しいですね。

――たとえばフェスとか？

岳久　ローカルのフェスっていっぱいあるじゃないですか。都市部でやってる商業フェスを圧縮しただけみたいな。そういうのってめちゃくちゃいっぱいあると思うんですけど、それやりたいかといったら別にやりたくないし、仕事にしたいとも思わないです。もっと違うやり方があるんじゃないかって。年に1回フェスやって、それで「街に根付きました」というのはおかしいと思うから。普段の暮らしの中にも組み込まれているようなものを作れたらいいなとは思います。暮らしにつながっているうえで年に1回、そういう祭りがあるのはいいと思うんですけど、ああいうのはその時だけ盛り上がるじゃないですか。祭って本来、1年に1回やけど、普段から照準を合わせていろいろやるじゃないですか。踊りを練習するとか。そういうものになるんやったらいいと思いますけど、なんとなく年に1回集まって、有名人が来て、金が動いて、「地元の商店街にお金が落ちてるからいいんですよ」みたいなのって、なんか違うように思うんですよね。こう言うと角が立つかもしれないですけど、自分がやるならそれじゃないな。

――まだ模索の段階。

岳久　そういう意味では、あんまり開けられてないけど店は普段からあるから、ここからもうちょっと街の中に組み込まれて、暮らしの中にある音楽とか、そういう展開ができる可能性はあるとは思います。拓人も店やってるし。地元のライブハウスとか、音楽に関係ないお客さんもいるわけじゃないですか。そういうところにもなんとなくリーチできるようなものがあればいいんじゃないかなと思うんですけどね。分かんないです。別にやらなあかんわけじゃないから。やれたらいいなと思うけど、まだぼんやりしてますね。観光大使というのもあるけど、結局、堂本剛が観光大使をやっても、じゃあ何かあったのかと言われたら別に何もないよな。

拓人　これ太字で。

岳久　ローカルのフェスって上からじゃないですか。行政と手を組んで場所を借りるとか。でも俺は、道端から生えてくる雑草みたいな活動じゃないとやる意味があんまりないと思うから。俺らはそこに住んでるから、上から言われるんじゃなくて、下から上げていくみたいな。それって何なんやろとはずっと考えてます。コロナ禍の後に全国ツアーに行って、いろんな街のライブハウスの人に会って、よりそう思ったというか。地方創生みたいな、ああいうのも全部嘘くさい。どっかのコンサルみたいなのを呼んできて「こういうふうにやったら商店街に若い人が入る」みたいな。ああいうのって全部嘘くさいなと思ってます。

拓人　僕は飲食店なんで、そもそも音楽とは違う商売なんですけど、お店をやりだして音楽の業界って特殊やなと思う。飲食店をやっている人って、お金とか、そういうことにすごいシビアというか、お金を稼げてなんぼみたいな、そういう感覚があるから、優先順位の順番が違うっていうか。例えば地元で飲食をやっている人たちを巻き込んで何かやるとなった時に、そのズレを合わせるのが難しいやろなって思う。何に一番価値を置いて商売しているのか、お互いに理解しながらやるのもすごく難しいやろうなって思います。お互いの一番の価値を共有できたら、何か一緒にできるかもしれませんね。

――岩城さんはどうですか。

岩城　特に...。

拓人　沢尻エリカみたいになってたで、今。「別に...」みたいな(笑)。

岳久　そう考えたら、地方のフェスを継続してやっている人はすごいですね。そこに行く前にもう俺は無理やと思ってるから。どうやって続けているのか教えてほしい。今度、そういうことをやっている人と対談させてください。


筋トレとキングカズ

――年齢とバンド活動については、どう考えますか？

岳久　めっちゃ考えてます、最近。運動するようになったし、タバコもやめて。「バンドはいつ辞めてもいい」とか言ってる割に、どうやったら長持ちするかめちゃくちゃ考えてます。ただ、どっちにしてもいつかは死ぬし、どう頑張っても老いに勝てない部分はあると思うし、頑張りすぎるのもちょっと気持ち悪いなと思うので、たとえばバンドの音楽性とか、ライブのキャパとか、そういうものを年相応の活動に引き寄せることをやっていてもいいと思います。最終的には老人ホームでパイプ椅子に座ってやってるみたいな。でも曲はすごくいいとか。そういうことを思いながら、メンテナンスをしてます。どう？　全然運動してないやろ？

拓人　してないなぁ。

岳久　岩ちゃんは結構筋トレとかやってる。

岩城　筋トレもしてるし...。

岳久　最近、ライブの時、プロテイン飲んでるもんな？

岩城　飲んでる。せっかくやし、ついでに鍛えられへんかなって。瞬時に栄養チャージしながら鍛えられるしみたいな。そうしないとできないんですよ。今の自分のやり方やスタイルだと、それをやっとかないと全然できない。だから維持してますね。体重もちょっと増えてきたら意識して絞るとか。違うやり方があったらまた変わってくるかもって感じやけど、このバンドで出したい音がそれじゃないから、このやり方でできるところまでやりますし、もう全然無理となったら、その時にまた相談するでしょうし、変わっていくタイミングもまたあると思います。

拓人　僕が一番不摂生してますね。

岳久　僕と岩ちゃんが同い年で、拓人が3歳下なんですよ。だから拓人は老いに対して危機感がない。ただただ受け入れていってるっていう。

拓人　ただ、一番体力いらないポジションというか、僕。

岳久　そういう問題じゃない。

拓人　でも手が動きゃなんとかなるんで。リアルにほんま。体力的には一番楽なポジションです。メインで歌ってるわけでもないし、ドラムみたいにめちゃくちゃ体を動かしているわけでもない。バンドを25年やっていて、ギターをやり始めたのはもうちょっと前ですけど、それでもまだまだ下手やなと思うし、やっぱり上手くなりたいなと思ってるんで。だから昔より練習はするようになりました。自分の老いを感じて、残された時間でどこまで上手くなれるか。あんまり時間がないからちゃんと練習しようって。

岩城　そんなこと考えているとは......多分、1ミリも思ってないですね。

岳久　嘘ついてる。やとしたらもっと上手になってない？　間違えてるぞ、演奏みたいな。結局一番ミスが多い。

拓人　老いがね、追い越していく。あの、三浦知良みたいな、「今でも俺はサッカー上手くなりたい」っていうあの感じです。練習して上手くなったかどうかが問題ではなくて、そういう気持ちが一番大事なんですよ。絶対カズもそう言うと思います。

岳久　キングカズも？　カズ好きなん？　たまにカズのこと言うやん。あれ何なん？

拓人　1回、奈良でカズが出る試合があって、たまたま観に行ったんですよ。そしたら、カズは後半にちょろっとしか出ないですよ、でも、カズが出てきた瞬間にそこにいる全員がうわー!!って拍手する。そういうのでいい。「おるだけでいいんや、あの人は」って。そこに行きつけばいいと思ってる。

岳久　カズ好きやったんや。今、分かったわ。

拓人　でもあのマインドは好きやで。俺、意外と影響を受けてんのかな？

岳久　5年以上前、コロナ前から言うてるから、だいぶ影響を受けてる。「カズやったらこうする」って。

拓人　じゃあ、次の「奈良からの手紙」で三浦知良と対談してもらって。「うちの弟がね～」言うて。

岳久　お前がしろよ(笑)。


居場所とは

――映画でも居場所というキーワードが出ましたが、居場所としてのバンドという意味では、どう捉えていますか？

岩城　バンドはいていい場所みたいな感じですね。

岳久　バンド以外の人間関係とか、家族おるけど、居場所ないん？(笑)

岩城　いや、家にも居場所あるけど(笑)、やっぱりバンドの居場所があるからこその生活みたいなところがあるんですよね。

拓人　コロナ禍の時、ライブとか全部止まって、スタジオに入ることも少なくなって。その時にもう店を始めていたので、店と家の往復だけの毎日になったんですけど、その頃、俺の中で自分のアイデンティティみたいなのが急にぽっかり空いた感じになって。その時に、バンド活動をしていることによって自分のアイデンティティを保ってたなって思って。そこから自分の居場所というか、アイデンティティとして「LOSTAGEにいる自分」を意識するようになりましたね。

岩城　それがあるからみたいなところですよね。このバンドを続けられるように1プレイヤーとしても毎日頑張ってやってますし、それを続けている限り、居続けられる場所みたいな感じですかね。

岳久　ただ、居場所って、ここがなくなったら俺はもう終わりみたいなことになるとちょっと悲しいというか、そうじゃない方がいいなと思うんですよね。だからこそ「いつ辞めてもいい」ってどっかで思っておきたいというのもあるんですけど。でも、「ここに居る時が心地いいな」とか、そういうのはあると思うので、LOSTAGEとか、ライブハウスとか、音楽とか、いろんな選択肢から選べる居場所があったらいいなと思いますね。俺はここを選んでいるんだって思えることで、そこに集まる意味があるんだと思います。

Text by 岩本
Photo by 河上良

（2026年2月18日更新）